PRESSE

„Eine Ballade voll stiller Trauer, gemildert durch Humor“, so der Dichter. Genau so hat Michael Lippold es in der Halle Beuel inszeniert. Er hebt die Einsamkeit der Figuren im Jahrmarktstaumel hervor, konzentriert sich auf die Dialoge, die er oft weit nach vorne an die Rampe holt und in ihrer monologischen Substanz beleuchtet, während im Hintergrund das Getriebe innehält. (...) Poetische Momentaufnahmen. Alles dreht sich auf der Bühne von Julia Ries, ab und zu hüpfen einige sogar in ein tiefes Trampolin-Loch im Vordergrund und federn wieder empor wie Stehauf-Puppen. Hoch hinaus will die hübsche Karoline. Maria Munkert spielt wunderbar klar und eigensinnig die selbstbewusste, berufstätige junge Frau, die vom Leben etwas haben will. (...) Falilou Seck spielt den verstörten Verlierer sehr sensibel. (...) Sein Ernst grenzt ans Lächerliche, seine Verzweiflung schafft aber ein solides Bindeglied zur Wirtschaftskrisen-Welt des 21. Jahrhunderts. Lippolds Regie braucht dafür glücklicherweise weder Handys und iPads, sondern nur feinste Theatermittel. Dass die Liebe nimmer aufhört, wissen wir aus der Bibel. Sie hört jedoch auf, wenn ein Kasimir kein Geld mehr hat für seine Karoline. Allerdings so melancholisch lebendig, dass die Aufführung Denkschichten aktiviert und entsprechend bei der Premiere gefeiert wurde. (Bonner Generalanzeiger)

Michael Lippolds Inszenierung bleibt in Sprache und Kostüm nahe am historischen Setting. Wie die Wiesn selbst suggeriert Julia Ries’ Bühne mit Rutsche und wackeligen Drehbühnen, man könne Erwachsenen einen Spielplatz bauen und alle Sorgen wären vergessen. Die Amüsierwilligen sind alle Typen ihrer und unserer Zeit: der arbeitslose Chauffeur Kasimir (Falilou Seck), die nach höherem strebende Karoline (Maria Munkert), die Kleinkriminellen Franz und Erna, die billigen Mädchen und die reichen alten Säcke. Vom Abbau der Standesschranken wird gefaselt, doch treten sie deutlicher denn je hervor, wenn der Chef im Laufe der hysterischen Feierei seinem Angestellten für den Preis einer Beförderung die Freundin abkauft. Lippold und seinem Ensemble gelingt eine beeindruckende Ballade von der Kaputtheit der Verhältnisse. Als letzter Anker bleibt nur leiser Humor. (Süddeutsche Zeitung, Cornelia Fiedler)

Schwer fallen die Sätze zwischen dem Paar, und betont sperrig artikulieren die Schauspieler Ödön von Horváths lakonische Kunstsprache. Es scheint, als müssten in der Inszenierung von Regisseur Michael Lippold die Worte erst dem Schweigen abgerungen werden – einer tiefen Depression, die alle Figuren erfasst hat. So folgt der Wirtschafts- die Seelenflaute. Auch der Jahrmarkt von Bühnenbildnerin Julia Ries ist kein rechter Vergnügungsort. (...) Eine Rutsche an der Seite führt in ein schwarzes Loch. Und ein bösartiger Conférencier kommentiert und besingt das unausweichliche Scheitern der Figuren mit sardonischer Lust. (...) Das wahre Unglück, so lehrt Michael Lippolds sehr ernsthafte (...) Interpretation, liegt nicht im Streit, sondern im Pragmatismus einer Karoline. Großartig, wie Schauspielerin Maria Munkert immerzu mit taxierenden Blicken ihr jeweiliges Gegenüber abcheckt. Sie ist kein trutschiges Püppi, sondern eine kühl-spöttische Karrieristin, die versucht, die Männer für ihre Zwecke zu manipulieren. Am Ende geht ihre Strategie nicht auf. Aber was ihr bleibt, ist die Hoffnung auf eine neue Liebe. Denn in Ökonomie-besessenen Zeiten, so zeigt diese melancholisch-leise Horváth-Interpretation, braucht es zur Selbstbehauptung eben nicht nur Intelligenz, sondern auch Idealismus. (WDR 5 Scala)